今天我要讲的是怎么写好人物的外貌。很多同学可能会说，外貌不就是写写人的眉毛、眼睛、鼻子嘛！这么简单的东西还用讲？可是，真的是这样吗？
关于外貌描写的定义是这样的，外貌描写一般包括神态描写与肖像描写两部分，也就是对人物的容貌、衣着、神情、体型、姿态等进行描写。所以说啊，外貌描写并不是那么简单的。那今天呢，我们就围绕人物的外貌描写来说两个问题，第一个问题是，外貌有多重要呢；第二个问题是，外貌描写怎么才能写得精彩。
那下面呢，我们首先来说说第一个问题，人物外貌描写的重要性。外貌描写到底有多重要呢？俄国大文学家果戈里曾说过：「外形是理解人物的钥匙」所以说呀，要写好一个人，一定要写他的外貌。接下来我们就从以下三点来聊一聊外貌描写的重要性。
第一点，外貌描写可以表明人物的身份。你看啊，鲁迅在写孔乙己的时候，说他「穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗」。
在这里就用了夸张的描写，说」长衫似乎十多年没有补，也没有洗」。寥寥数笔，一个穷困潦倒的落魄书生不就站在我们面前了吗？
接下来呢，我们说说第二点，外貌描写之所以重要，是因为它可以体现人物的性格特点。曹雪芹笔下的王熙凤，可以说是绝对的经典了，他是这样写的：
「一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。」
你看，就这样简单的几句话，不仅描写了王熙凤的身材、容貌、姿态、神情，还能让人感受到她精明能干、善于逢迎的性格特点。
前面这两点都很好理解吧，这最后一点呢就是，外貌描写会暗示人物的生活经历，其实啊，这就是我们常说的，岁月会在一个人的脸上留下痕迹。那我们一起来看看鲁迅笔下的祥林嫂，看看岁月都在她身上留下了哪些痕迹。
你看，作者第一次见到祥林嫂的时候，她的第一任丈夫刚刚去世，又遭受婆婆的虐待，生活并不如意，这时候她虽然「脸色青黄，但是两颊却还是红的」，通过鲁迅的这些外貌描写，说明这个时候的祥林嫂还是有点年轻人的生气和活力的。
可是再见祥林嫂的时候呢，她的第二任丈夫去世了，儿子也被狼衔走了，她不仅失去了自己的亲人，又再一次生活在饥寒交迫中。这时候啊，鲁迅是这样写的，「她两颊上的血色已经消失，眼光也没有先前那样精神了」。
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