骨架是半开放的，白色的金属线交织，向上延伸，既像是一道屏障，又留着巨大缝隙。
鸟笼外部的风暴刻画，极具张力。弯折的树干与碎石飞旋，透露着自然的狂暴与无情。
而笼内却是另一番天地。暖黄色的光线从顶部倾泻而下，照亮了一片小小的天地。
光下的动物们，有的蜷缩在角落梳理羽毛，有的安静地趴在地上休憩，有的则是快乐跳跃，没有笼外的惊慌，多了几分安定。
如果从环境的束缚来看，这座鸟笼确实既是牢笼，也是家园。
这个作品用鸟笼这个实际物理意向框定了生存范围，动物们为躲避风暴，主动走进了鸟笼，看似安全，却也存在了失去自由活动的可能。
就像现实里，很多人为了躲避外界的风雨，选择钻进一个看似安稳的框架里——一份一眼望到头的工作，一段没有激情却能提供温饱的关系，久而久之，框架成了依赖，想出去时才发现，自己已经忘了怎么飞翔。
可换个角度想，外面的风暴是真实存在的威胁，鸟笼提供的庇护也是真实的。
对于那些在绝境中挣扎的生命来说，能有一个地方喘口气，哪怕是暂时的禁锢，也是一种选择。
就像人在乱世里求一方屋檐，在病痛中依赖药物，束缚与保护，有时候本就是一体两面。
林非染越想越觉得精妙，也觉得这位在初赛时，不显山不露水低调的学哥，很有意思。
这个作品的理解，应该就如作品内容介绍那句问句一样，没有标准答案。
选择权在于那些动物身上，也在观看这个作品的观者身上。
你觉得它是牢笼，那它就是一个新的束缚；你觉得它是家园，那它就是稳定安宁。
正所谓“如人饮水，冷暖自知”，大概就是这个意思。
就像笼里的动物，外人看它们主动走进鸟笼被困住，可它们或许正庆幸不用直面风暴，得以生存，这种主观感受和选择，本就没有对错。
林非染还听到有同学说：
“要我说，这个作品表现的就是婚姻！看似说家园，实则是牢笼！稳定温暖都是在诱惑人走进婚姻的坟墓！”
“这个作品就适合放在婚姻礼堂外面！”
林非染不置可否，只是感慨，果然，每个人的理解和看法都不一样。
而听着周围人的各种议论，文清平面色温和，嘴角挂着淡淡的笑。
坐在文清平身旁的缪拉瞥了他一
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