ennn...全勤没发，无心码字。
嗯，也许是需要想想怎么写了
1. 小仲马的《茶花女》
我生平读的第一本小说是《茶花女》——没错，从爱情故事起步，是有一点点早熟。
比我更早熟的小仲马开篇就说：
我认为只有在深入地研究了人以后，才能创造人物，就像要讲一种语言就得先认真学习这种语言一样。 既然我还没到能够创造的年龄，那就只好满足于平铺直叙了。 因此，我请读者相信这个故事的真实性，故事中所有的人物，除了女主人公以外，至今尚在人世。
作为史上最强大“讲故事基因”的携带者，小仲马用这样一个谦虚的开头，撇清了自己杜撰人物的可能性。
事实上，他也并没有说谎——真的有一个阿尔芒，也真的有一个玛格丽特。只不过，他不是偶然闯入拍卖、结识阿尔芒的旁观者，他就是阿尔芒本人。在巴黎蒙马特公墓，距离小仲马墓不远的地方，就安葬着作家年轻时的情人、玛格丽特的原型阿尔丰西娜·普莱西。
从小仲马精心设计的这个入口进入故事，我平生第一次体验到了心痛欲裂的感受。这种感受是基于他开篇就告知读者的一个事实：玛格丽特已死，一切悲剧已不可挽回。
好些年后，我有机会欣赏了歌剧版的《茶花女》。威尔第的音乐荡气回肠，优美的咏叹调贯穿始终，可是，再也不复当初的心痛感受。我猜，这大约是因为歌剧用了顺叙的结构，使悲剧感大为削弱。
一个好的故事，的确不可以随意更换入口。
2. 张爱玲的《茉莉香片》《沉香屑 第一炉香》
我遇到的另一位擅长开头的小说家，是张爱玲。在说故事之前，她会首先捧出心爱之物招待读者——让听故事的人在淼淼茶香里、袅袅烟雾里，同她一起进入那个余韵不绝的故事。
她的《茉莉香片》是这样开头：
我给您沏的这一壶茉莉香片，也许是太苦了一点。我将要说给您听的一段香港传奇，恐怕也是一样的苦——香港是一个华美的但是悲哀的城。
她的《沉香屑 第一炉香》是这样开头：
请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。
张爱玲是个物质的作家。所谓“物质”——别误会，没有丝毫的贬义——只是说，她与别的作家很是不同。
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