我们今天要讲的，是北宋郭熙的《窠石平远图》卷。北宋是中国古代山水画发展的高峰，从五代到宋初，出现了一批以全景式构图表现北方大山大水的巨匠，比如荆浩、关仝、李成、范宽等，他们的画面雄浑饱满、气势开张。到了北宋中期，山水画坛又发生了一个非常微妙的变化和发展，画家们着重表现气候、季节给自然山川带来的微妙变化，在此之前，画家们画四季时令的时候，都是非常概念化的，就是有套路，最先打破这个套路的就是当时的宫廷画家郭熙。
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郭熙主要活动在北宋仁宗和神宗时期，宋神宗特别喜欢他，郭熙在宫里当的官叫待诏直长，这个官名你可能听不懂，没事，你只要知道这是翰林图画院里最高的职位，就行了。郭熙的山水画继承了李成画寒林平野的传统，在烘托气氛方面，特别用心。除了画画本身之外，郭熙对于传统绘画还有一个贡献，就是绘画理论。他的绘画理论和经验最后由他的儿子郭思整理成《林泉高致》这本书，书中共有山水训、画意、画诀、画题、画格拾遗、画记六篇，是古代非常重要的画论著作。
郭熙最著名的山水画之一是《窠石平远图》卷（绢本墨笔淡设色，纵 120.8 厘米、横 167.7 厘米），也就是我们今天要讲的这幅画，画幅左侧有画家的题款：「窠石平远。元丰戊午年郭熙画。」钤印「郭熙印章」（朱文）。该图作于 1078 年，是郭熙晚年的杰作，也是欣赏他的画作和理解他的绘画思想的绝佳作品。这幅图构图高旷清远，用的是郭熙构图「三远法」中的平远（即平视），另两种为高远（仰视）和深远（俯视），表现了极强的空间感和层次感，似乎能感受到画中清凉的空气在流动。画家静静地讲述了这一天清晨气候的细节：下了一晚上的秋雨，所以早上就显得雾霭蒙蒙，可以朦胧地看到远处突兀着一座高峰，这座山峰很像五岳之一的嵩山的背面，中景是几株落叶古树，姿态很自然，其中有两棵树的叶子还没落光，泛出了红色，可以看出来，深秋的气候变化影响到了自然万物。近景可以看到，窠石旁边的溪水特别清澈透亮，水声潺潺地
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