大家好。这里是更无用的写作课，我是刘健。今天我要跟大家分享的内容是经典解读《神的孩子全跳舞》。
首先想花一点时间和大家谈谈，为什么在这么多的小说中，要拿出村上春树这个短篇集来解读。
一直以来，我有一个观点，村上春树是一个短篇写作功力要优于长篇写作的作家；或者可以这么说，日本作家的写作选材思维方式和写作习惯，包括他们对主人公内心的把握，更为适合短篇小说这种题材，尤其是他们对于故事的弱化，对情感表达和生存状态的甚至说带着一点偏执的关注，都是具有短篇爆发点的基本要素。
村上春树在汉语世界中比较重要的短篇集有《神的孩子全跳舞》《东京奇谭记》和《没有女人的男人们》，这几个短篇集各有各的特色。
《神的孩子全跳舞》如果说比较特殊，则在于这是一个有点像当下我们所说的主题出版类型的作品。村上春树以发生在上世纪 90 年代的阪神大地震为素材，尽管其中的主人公仍旧十分村上春树化，但这是他为数不多的围绕一个现实事件而创作的一组作品。这一年，另外一场发生在地下的地铁沙林事件，让村上春树以一种新的视角审视地下的故事。地震无疑震撼和伤害了他，促使他进一步思考日本的历史和社会现实问题。我们看到从这一部作品之后，村上春树开始从个人主义风格极强的作家转变为一个关注社会现实、具有社会责任感的知识分子。
另外更为重要的一点是，村上春树为这部短篇集定制的准则，值得咱们每一位学员学习。他在写作这部短篇之前，曾经定下如下五条大的准则:
一，只写 1995 年 2 月发生的事；二，一律采用第三人称；三，篇幅控制在 40 页左右的原稿；四，让各种各样的人物都可以出场；五，虽然主题是神户地震，但不以神户为舞台，也不直接描写地震。
过去,村上春树从未制定过这样的细则，来约束自己写作系列短篇小说。在这个意义上，这些细则意味着一种结束,当然结束也意味着面临新的挑战。用他自己的话来说，但是在实际写作中，倒也没怎么产生挑战性心理；莫若说游戏性质的好奇心更强一些,即要在自己设置的一个框架内尝试各种素材和手法。
在这样的意义上，写作《神的孩子全跳舞》，可谓一件富有刺激性的工作，而且在相当短的时间就把六篇写了出来，有一种充分征用迄今未曾动用的肌肉的物理性手感，并且预感这种手法有可能带入下一篇长篇小说。
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