宵待草又名晚樱花。它被称为是竹久梦二的爱情之花。
这种植物，只能在夜晚开出黄色花朵，但于日出月隐后即凋谢。一期一会。
作为明治到大正初期的最具浪漫主义色彩的日本画家、诗人，竹久梦二的画作，大多是以女性为题材。这些女子，无论哪一个，都长着惆怅的脸，眸子大而圆，眼睫细长，神情哀婉，怅然若失，有种难以名状的易碎之美。她们是竹久梦二的——宵待草。她们有个专属的名字：「梦二式美女」。
这些画作中的女子一旦加以归类，形成了固定的风格，也成了竹久梦二作品难以挣脱的局限。她们承载了他的梦想及生活感受，似乎也承载了更多的生命中不能承受之轻。这也注定了梦二的艺术以纤细、轻盈而又梦幻、忧郁的风格取胜，如同他的画具——一支轻巧的小毛笔，如同他笔下的女子，美好，又易凋谢。
竹久梦二的作品风格与雄浑有力无关，与表现人类历史深刻庄严的大命题无关。他的每幅画，都是「平常所萦心的琐事细故」。从这个角度上讲，他只是个小品文画家。正如马蒂斯，他说自己从来不指望自己的画表现重大的事件或深奥的哲理，他深信这不是画家所要做的事情。他所追求的，是通过纯绘画性的要素，如简洁的形状、弯曲的线条和平涂的色面，来营造宁静安谧的画面气氛，给人以视觉的享受。梦二的画风，也有此意，拥趸甚众。
丰子恺说自己在日本留学时，有一次在东京的旧书摊上邂逅了梦二的画卷。其中一幅，一个坐在人力车上的贵家少妇与背着孩子蓬头垢面的贫民之妻（她当年的同学）在路上相遇，贫民之妻脸上现出局促不安之色与车中的女人打招呼。这幅画，寥寥数笔，道尽社会怪相与人世的悲哀。「原来画可以这样画。」丰子恺豁然开悟。丰子恺的画作汲取了梦二的艺术营养，颇具盛名的「子恺漫画」也由此而来。
我们探究一个艺术家的艺术风格，不可或缺地，先会思考这两个问题：艺术家的人生经历，以及所处的地域环境。
日本作为孤岛之国，它的传统美学的特色就是物哀与幽玄。日本画特有一种精致的美感，似乎也是日本文化的核心。竹久梦二的画作，就是唯美与物哀的融合。同他的好友川端康成的文学作品《伊豆的舞女》的清醇与《雪国》的幽怨相比，在继承传统的物哀和空寂的余韵美、敏锐的季节感受性，以及平淡自然的美学追求的基础上，竹久梦二更加侧重于表达绝望、空幻与精致、唯美的岛国文化。他的画作中，将绚烂与静寂、浓重与清淡
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