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《发现毕加索：开启现代艺术的奇幻之旅》

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第1条 至 第43条
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第 1 节 曾焱：永远超越现实的毕加索
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第 2 节 田霏宇：是什么让毕加索成为了毕加索？
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第 3 节 天才的童年是如何度过的？（上）
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第 4 节 天才的童年是如何度过的？（下）
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第 5 节 绘画革命前夕的忧郁青年（上）
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第 6 节 绘画革命前夕的忧郁青年（下）
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第 7 节 驱魔人毕加索（上）
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第 8 节 驱魔人毕加索（下）
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第 9 节 毕加索的艺术革命（上）
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第 10 节 毕加索的艺术革命（下）
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第 11 节 多种风格的跨界冒险（上）
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第 12 节 多种风格的跨界冒险（下）
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第 13 节 晚年的自我突破与升华（上）
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第 14 节 晚年的自我突破与升华（下）
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第 15 节 格列柯：超越文艺复兴的怪诞传奇（上）
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第 16 节 格列柯：超越文艺复兴的怪诞传奇（下）
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第 17 节 塞尚：为什么被公认为现代艺术之父？（上）
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第 18 节 塞尚：为什么被公认为现代艺术之父？（下)
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第 19 节 马蒂斯：野兽也有柔情的一面（上）
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第 20 节 马蒂斯：野兽也有柔情的一面（下）
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第 21 节 布拉克：将一中切都缩减在立方体之（上）
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第 22 节 布拉克：将一切都缩减在立方体之中（下）
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第 23 节 莱热：不热爱机械的电影导演不是好画家（上）
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第 24 节 莱热：不热爱机械的电影导演不是好画家（下）
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第 25 节 莫迪利亚尼：只为灵魂而创作（上）
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第 26 节 莫迪利亚尼：只为灵魂而创作（下）
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第 27 节 米罗：幻想比真实世界更加真实（上）
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第 28 节 米罗：幻想比真实世界更加真实（下）
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第 29 节 达利：站在梦幻与现实交叉点（上）
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第 30 节 达利：站在梦幻与现实交叉点（下）
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第 31 节 蒙德里安：格子的世界究竟是什么？（上）
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第 32 节 蒙德里安：格子的世界究竟是什么？（下）
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第 33 节 杜尚：「小便池」快被玩儿坏了（上）
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第 34 节 杜尚：「小便池」快被玩儿坏了（下）
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第 35 节 毕加索与中国：毕加索与张大千的偶然相遇
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第 36 节 毕加索与中国：毕加索在中国的影响力初现
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第 37 节 毕加索与中国：共产党员毕加索
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第 38 节 毕加索与中国：「颓废艺术家」还是「和平卫士」？
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第 39 节 南方毕加索：毕加索的西班牙情结
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第 40 节 南方毕加索：「先锋诗人」毕加索
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第 41 节 毕加索与舞台：不爱音乐的设计师不是好画家
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第 42 节 情圣毕加索：大师的艺术与爱情
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