讲毕加索的部分，我们在知乎上有一套完整的课程叫做《从毕加索来看现代艺术的瑰丽》，那套课程讲得有点难可能，因为它不仅仅是从绘画的方法来讲，而是讲这个思路是如何递进的，毕加索的脉络是什么？这是毕加索在 20 多岁时候画的画，你可以看到跟刚刚那两张是完全不一样的。
这张很重，阴影很重，但在这一张上，玛德莱娜的肖像画得非常的轻，假如你之前看过尤伦斯所办的毕加索展览的话，这幅画是当初我认为非常好，但是很少引起别人注意的一幅画，为什么？
因为这幅画色彩太淡了，但正是这种淡，在这幅画上面有千分之一的灰度和万分之一的灰度在，静悄悄地打出来玛德莱娜的肩膀、她的额头，然后这种灰的递进非常的细微，这显示出来什么？显示出来毕加索已经完全掌握了的比例，他下笔既可以重也可以轻，这种轻和重都跟之前我们讲的石涛在绘画当中，用笔用墨的那种轻和重其实反而是一致的，这两个人都有用千分之一灰和万分之一灰的能力，而且他们都知道该如何在画面当中画出重点，画出动态、画出姿态，乃至于把光照画出来纸上有光明。
所以这是毕加索 20 多岁时候绘画，他通过自己的绘画，通过自己的灵气掌握到这种地步，这是很不得了的，这个时候毕加索就开始跟其他人区分出来了，因为其他人在 20 多岁时候，很有可能还是再照着查尔斯·巴尔格，他们的目标可能成为拉菲尔一样的人。
但不，成为拉斐尔第二，并不意味着你是个好艺术家，只能意味着你是个很好的复制品，你是个很好的教育制度的复制品，所以在接下来毕加索在进化的过程当中不断地找到了笔和墨的用法，不断地找到立体分析的用法，这幅画我们初看可能觉得很奇怪，这到底是什么？
看起来像个人又不太像个人，其实这是一个坐在扶手椅上的女人，而这个女人脖子扭曲的角度，脖子扭曲角度其实是从波提切利来的，从意大利画家波提切利
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