这是《20 世纪中国小说》最后一期节目，许子东总结了 100 年中国小说中的商人、女人形象，以及在讲述百年中国故事中的共识与分歧。感谢每一位听众朋友的陪伴与支持。
今天是第 117 期，这是我们节目最后一期，也是我们读后感的第 3 期。
上一期，我们讨论了 20 世纪中国小说里的知识分子、农民和工人的形象的变化。士农工商，就缺一个商人了。
因为中国小说的三大主角是官员、知识分子和农民，所以相对来说，工人和商人在小说里是「弱势群体」——不是说他们在剧情里是弱势，而是说他们比较少有机会成为小说的主人公。如果我们一定要再比较一下的话，商人其实比工人受到更多的关注，尤其是现代文学，就是 20 世纪上半叶的文学。
「十七年文学」和「十年文学」当中，虽然作家们，还有参加集体创作的编辑领导们，都有意要加强工人阶级的领导力量——他们还给农民家庭的贾湘农也安排一个工人的父亲等等——但总体来说，我们读者记得住的工人主角，不分男女，实在难找。
反过来，商人，我们马上可以想起吴荪甫、赵伯韬，还有《财主底儿女们》里的父亲和儿女，还有《林家铺子》里的林老板等等。当然，其中一大部分就靠茅盾一个人在写。
从研究的角度，现当代文学怎么写商人，其实这也是非常值得做的题目。
一、百年中国小说中的商人形象
晚清的几部谴责小说，批评官员。按照《淮南子》的说法，「商与商言数」，晚清小说里的官员之间的来往，也是言政少，言数多。他们很多时候不关心国家，就是讨价还价：你这个官，多少时间，值多少钱；我上面来巡视组了，你下面交多少钱，如果要交的太多了，我宁可坐牢去……十分精彩。
但是全面立体地剖析商家历史处境的，还是要等到有政治经济学理论武装的茅盾了。《子夜》中的商人有一个群像，简单说，有四类：第一类是赵伯韬这种买办；第二类是吴荪甫这种民族资本实业家；第三类是在这两者之间投机，又想实业，又想多赚钱的杜竹斋；还有第四类最惨，就是像冯云卿这种在乡下的土财主，进城经商，到处失败，最后用女儿做工具送给赵伯韬，想骗情报，结果白白赔了自己的千金。这是晚清里官员堕落的底线，到了茅盾笔下，变成商人沉沦的标志。
我们一方面佩服茅盾作为小说家对于都市商界各色人物的观察兴趣，另
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